如今可能很少有人知道，54年前，中国最权威、最有影响力的画报《人民画报》，在1964年第一期的封面上刊登了一副漂亮姑娘的大头像：这就是电影《阿诗玛》的女主角杨丽坤；这也是《人民画报》第一次大胆用佳人丽影作封面。在全国当时就引起轰动，价值不菲的画报很快被抢购一空。

《阿诗玛》是根据著名作家公刘的同名长诗，改编成的中国电影史上第一部彩色宽银幕立体声音乐歌舞片。这部讲述云南哈尼族爱情故事的主角阿诗玛，经过导演组在全国各地的反复挑选，最终年仅21岁的杨丽坤出演了阿诗玛。《人民画报》用做封面的这张照片，是新华社摄影记者刘恩泰在电影外景地抓拍的。摄影是非语汇性交流的一种形式。在最佳情况下，一幅照片可以把摄影师的思想和拍摄对象的情感传递给欣赏者。当一件艺术作品能触动观者的大脑和视觉时，人们就会投来更多赞许的目光。《美丽的阿诗玛》，拍摄于六十年代，当时的照相机和彩色胶片的运用，都需要过硬的基本功。照片采用人物近景构图，用大光圈制造出浅景深，人物焦点清晰突出，光影柔和自然。创作者充分考虑了“阿诗玛”独特美的意境，将服装、道具、化妆等造型元素都很好地包括进去，以达到神形兼备，形影相随，用增加符号性画面元素为人像摄影带来新创意。“阿诗玛”人物亲切、活泼、靓丽、纯洁，透过美丽的大眼睛，仿佛让人看到对生活充满期冀，对爱情充满憧憬，对亲人充满爱恋的哈尼族少女的天真可爱。

在自然环境中拍摄人像，可以更多地展现开放、灵动、活跃、自然的气氛。《美丽的阿诗玛》使用平拍视角，客观真实地再现人物和外景现场的特征，避免了由于仰拍和俯拍所造成的变形。一般而言，平视角度需要创作者根据拍摄对象的高度而定，这样才能更接近被摄者的视界。拍人像，看似简单，真正要拍出有内涵、有意境、有感染力、有冲击力的作品，并非易事。

出身云南的杨丽坤，是一名优秀的彝族舞蹈演员。电影《阿诗玛》的拍摄曾经屡遭磨难，在拍摄之中，有宣传文化领域的左倾人士就公开指责影片宣扬“资产阶级恋爱观”，指责杨丽坤是“资产阶级小姐作风”，影片刚一拍完，就陷入一连串的批头中。在已经安排全国公映的前夕，《阿诗玛》因其“不歌颂社会主义革命的大好局面，为死人作传”、“宣传爱情至上，充满资产阶级情调”而被停止发行，拷贝封存。自古红颜多薄命。惊涛骇浪般的政治斗争，最终使杨丽坤这位无辜的演员精神受到严重刺激，噩梦缠身，精神失常。当年还是在周恩来总理的亲自过问下，1978年，杨丽坤才被宣布平反昭雪。2000年她病逝上海，一代佳人陨落，热爱她的众多群众纷纷自发地的前往缅怀悼念。遗憾的是，杨丽坤本人还没有亲眼看过《阿诗玛》这部电影；欣慰的是，《人民画报》有勇气抢先刊登“阿诗玛”的照片，将杨丽坤的美丽和善良永远留在了人间。

半个多世纪，重温《美丽的阿诗玛》，令人感慨不已。